| [სტუმარი (112.0.*.*)]პასუხი [ჩინური ] | დრო :2023-07-09 |  ფილმის შინაარსისა და აუდიტორიის ფსიქოლოგიური წესრიგის მიხედვით, მონტაჟი ფილმს ბევრ კადრში გადააგდებს, შემდეგ კი მათ ორიგინალური კონცეფციის მიხედვით აერთიანებს. ერთი სიტყვით: მონტაჟი არის დაჭრილი დარტყმების დაკავშირების საშუალება.ჩანს, რომ მონტაჟი არის კამერის მიერ გადაღებული კადრების დაკავშირების საშუალება ცხოვრების ლოგიკის, მსჯელობის წესრიგის, ავტორის თვალსაზრისისა და მისი ესთეტიკური პრინციპების მიხედვით. უპირველეს ყოვლისა, ეს არის კამერის გამოყენების საშუალება, შემდეგ კი რედაქტირების გამოყენების საშუალებები.რა თქმა უნდა, ფილმის მონტაჟი ძირითადად მიიღწევა რეჟისორების, კინემატოგრაფებისა და რედაქტორების დასვენების გზით.ფილმის სცენარისტი შეიმუშავებს გეგმას მომავალი ფილმისთვის, ხოლო ფილმის რეჟისორი იყენებს მონტაჟს ამ გეგმის საფუძველზე ხელახლა შესაქმნელად და ბოლოს ფოტოგრაფი იყენებს ფილმის ფორმის გამოხატულებას მის ასახვისთვის...
.
ფილმის წარმოებაში რეჟისორი ბევრ კადრს გადაღებს ფილმის სცენარის ან თემის მიხედვით, შემდეგ კი ორგანულად და მხატვრულად ორგანულად და მხატვრულად ორგანულად ორგანულად და რედაქტირებულია ორიგინალური შემოქმედებითი კონცეფციის მიხედვით, რათა ის თანმიმდევრული, კონტრასტული და ასოცირებული გახდეს,ჩამოაყალიბეთ კავშირი შეჩერებასა და სხვა კავშირებს შორის და სიჩქარისა და შენელების სხვადასხვა რიტმებს შორის, რათა შერჩევით ჩამოაყალიბოთ ფილმი, რომელიც ასახავს გარკვეულ სოციალურ ცხოვრებას და აზრებსა და გრძნობებს, და გასაგებია და უყვარს აუდიტორიის უმრავლესობა, ამ კომპოზიციის ფორმებს და კომპოზიციის მეთოდებს უწოდებენ მონტაჟი,განხორციელება
ფილმის ძირითადი ელემენტია ობიექტივი, ხოლო ლინზების დაკავშირების მთავარი გზა და საშუალებები არის მონტაჟი და შეიძლება ითქვას, რომ მონტაჟი არის კინოხდის გამოხატვის უნიკალური საშუალება.მას შემდეგ, რაც ფილმის ყველაზე პატარა ერთეული ობიექტივია, რა არის ფილმის ძირითადი ელემენტი, ობიექტივი? და რა კავშირი აქვს მას მონტაჟთან?ჩვენ ვიცით, რომ ობიექტივი არის ფილმის ნაჭერი, რომელიც ერთ დროს გადაღებულია სხვადასხვა კუთხიდან, სხვადასხვა ფოკუსურ სიგრძეზე და სხვადასხვა დროს და სხვაგვარად მუშავდება?სინამდვილეში, მონტაჟი გამოიყენებოდა გასროლის გადაღების შემდეგ. რაც შეეხება ლინზებს, სხვადასხვა კუთხიდან სროლას ბუნებრივად აქვს განსხვავებული მხატვრული ეფექტები. როგორიცაა წინა გასროლა, უკანა გასროლა, ოვერჰედის გასროლა, გვერდითი გასროლა, განათება, ფილტრი და ა.შ., ეფექტი აშკარად განსხვავებულია.რაც შეეხება იმავე ფოკალური სიგრძის მქონე ლინზებს, ეფექტი ასევე განსხვავებულია. მაგალითად, გრძელი დიაპაზონი, პანორამა, საშუალო ხედი, ახლოდან, ახლოდან, დიდი ახლოდან და ა.შ., ეფექტი ასევე განსხვავებულია. უფრო მეტიც, სხვადასხვა დამუშავების შემდეგ, ობიექტივი ასევე გამოიმუშავებს სხვადასხვა მხატვრულ ეფექტებს.გარდა ამისა, სივრცის, შეკუმშვის, სიმაღლისა და სხვა ტექნიკის გამოყენების გამო, მას ასევე მოაქვს სხვადასხვა სპეციფიკური მხატვრული ეფექტები. გარდა ამისა, სროლის დროს მიღებული სხვადასხვა დროის გამო, გრძელი დარტყმები და მოკლე დარტყმები იწარმოება, ხოლო ობიექტივის სიგრძე ასევე გამოიწვევს სხვადასხვა ეფექტს...
.
ამავე დროს, სცენისა და გასროლის აბზაცის დაკავშირებისას, სხვადასხვა ამპლიტუდის, სხვადასხვა რიტმებისა და სხვადასხვა ემოციური საჭიროებების მიხედვით, შეგიძლიათ აირჩიოთ კავშირის სხვადასხვა მეთოდების გამოყენება, როგორიცაა მსუბუქი, მაკიაჟი, ინსულტი, დაჭრილი, წრე, პინჩი, ბიძგი, გაიყვანეთ და ა.შ..საერთო ჯამში, რა სახის კადრები უნდა გადაიღოთ, რა სახის კადრები უნდა იყოს ერთად. რა სახის მეთოდი გამოიყენება ერთად მოწყობილი კადრების დასაკავშირებლად და კინემატოგრაფისტების მეთოდები და საშუალებები ამ პრობლემების გადასაჭრელად, არის მონტაჟი.თუ სურათი და ხმა არის კინორეჟისორსა და აუდიტორიას შორის კომუნიკაციის "ლექსიკა", მაშინ მონტაჟი, რომელიც გამოიყენება სურათისა და ხმის ობიექტივში შესაქმნელად და ობიექტივის კომბინაცია ფილმის კანონის შესაქმნელად არის რეჟისორის "გრამატიკა".კინორეჟისორისთვის, ამ ძირითადი პრინციპების დაუფლება არ შეესაბამება "გრამატიკის" დაუფლებას, მონტაჟი ხშირად წარმოადგენს მრავალფეროვან სახეებს თითოეული ფილმის სპეციფიკურ შინაარსსა და ესთეტიკურ დევნაში. მაყურებლისთვის მონტაჟი არის წერტილიდან წერტილამდე.რეჟისორისთვის, მონტაჟი ჯერ კომბინაციიდან გაყოფამდე, ანუ slit, და შემდეგ გაყოფიდან კომბინაციამდე, ანუ კომბინაცია. დაჭრის ყველაზე პატარა ერთეული არის გასროლა, ამიტომ რეჟისორმა უნდა დაწეროს გაყოფილი სკრიპტი.როგორც აუდიტორია, როგორ უნდა დააფასოთ რეჟისორის ხელოვნება მონტაჟის პერსპექტივიდან??დღის ბოლოს, მონტაჟი არის მეთოდი, რომელსაც დირექტორები იყენებენ მოთხრობის სათქმელად; მსმენელებს ყოველთვის სურთ, რომ ისტორიები იყოს გლუვი, ნათელი, გადამდები და გააღვიძოს აუდიტორიის ასოციაციები და ეს მოთხოვნები სრულყოფილად ვრცელდება მონტაჟზე?აუდიტორია არა მხოლოდ კმაყოფილია სიუჟეტის სინოფსისის გააზრებით, ან ზოგადად ფილმის იდეების გააზრებით, არამედ მოითხოვს ფილმის თხრობის პროცესის ყველა ბმულისა და დეტალების მკაფიო და გლუვ აღქმას...
.
თანამედროვე მხატვრული ფილმი ზოგადად შედგება დაახლოებით 500-დან 1,000 კადრამდე. სცენა, კუთხე, სიგრძე, მოძრაობის ფორმა და გზა, რომელშიც სურათი და ხმა გაერთიანებულია თითოეულ კადრში, ყველა შეიცავს მონტაჟს. შეიძლება ითქვას, რომ მონტაჟი გამოიყენება გასროლის დასაწყისიდან.ამავე დროს, ობიექტივის კუთხის, ფოკალური სიგრძის, სიგრძისა და სიგრძის დამუშავებისას, იგი უკვე შეიცავს კინორეჟისორის, ემოციების, ქების და უკმაყოფილების ნებას და ingenuity...
.
კადრებს შორის მოწყობაში, კომბინაციასა და კავშირში, ფოტოგრაფის სუბიექტური განზრახვა უფრო ნათლად აისახება.იმის გამო, რომ თითოეული ობიექტივი არ არსებობს იზოლაციაში, მას უნდა ჰქონდეს ურთიერთობა მასთან დაკავშირებულ ზედა და ქვედა კადრებთან, ხოლო სხვადასხვა ურთიერთობები წარმოქმნის სხვადასხვა მხატვრულ ეფექტებს, როგორიცაა თანხვედრა, ხტომა, გაძლიერება, შესუსტება, მოწყობა და კონტრასტი.გარდა ამისა, კადრების შეკრება არა მხოლოდ როლს ასრულებს გასროლის შინაარსის ნათლად მოთხრობაში, არამედ აწარმოებს ახალ მნიშვნელობებს, რომელთა გამოხატვაც თავად თითოეულ იზოლირებულ ობიექტივს არ შეუძლია.გრიფიტის პირველი მცდელობა გამოიყენოს მონტაჟი კინოს ისტორიაში შესრულებისთვის იყო ექსპერიმენტი, რომელშიც შეიკრიბა მამაკაცის ახლო ურთიერთობა უდაბნოს კუნძულზე და მისი მეუღლის ახლოდან, რომელიც სახლში ელოდება, და ასეთი "შეკრების" შემდეგ, აუდიტორიამ იგრძნო "ლოდინი" და "მელანქოლიის დატოვება",წარმოიქმნა ახალი, განსაკუთრებული წარმოსახვა,კიდევ ერთი მაგალითი, მოკლე კადრების ჯგუფის მოწყობა და მათი დაკავშირება სწრაფი ჭრის მეთოდით, მისი მხატვრული ეფექტით, ერთად მოწყობილი კადრების იგივე ჯგუფი, რომელიც დაკავშირებულია "მსუბუქი" ან "ტრანსფორმაციის" მეთოდთან, ძალიან განსხვავებულია...
მაგალითი
შეაერთეთ შემდეგი A, B და C კადრები სხვადასხვა შეკვეთით და გამოჩნდება სხვადასხვა შინაარსი და მნიშვნელობა.
ა) ადამიანი იცინის; ბ) პისტოლეტი პირდაპირ მიუთითებს; გ) იგივე სახე გვიჩვენებს საშინელებათა სახეს.
რა სახის შთაბეჭდილებას აძლევს ეს სამი ახლო ურთიერთობა აუდიტორიას?
თუ დაკავშირებულია A-B-C წესრიგში, ეს აუდიტორიას აგრძნობინებს, რომ ადამიანი მშიშარა და მშიშარაა. ამასთან, კადრები იგივე რჩება და ჩვენ მხოლოდ ზემოთ ჩამოთვლილი კადრების თანმიმდევრობა უნდა შევცვალოთ საპირისპირო დასკვნამდე მისასვლელად.
გ) ადამიანის სახე აჩვენებს საშინელებათა სახეს; ბ) პისტოლეტი პირდაპირ მიუთითებს; ა) იგივე ადამიანი იცინის.
ამ გზით დაკავშირებული C-B-A- ს ბრძანებით, მამაკაცის სახე აჩვენებს საშინელებათა სახეს, რადგან პისტოლეტი მასზე მიუთითებს. მაგრამ როდესაც ამაზე ფიქრობდა, მას არ ეგონა, რომ ეს აღსანიშნავი იყო, ამიტომ მან გაიღიმა - იცინოდა სიკვდილის წინ. ამიტომ, ის აუდიტორიას აძლევს მამაცი კაცის შთაბეჭდილებას...
ამ გზით, კადრების რიგის შეცვლა სცენაში, თითოეული დარტყმის შეცვლის გარეშე, მთლიანად ცვლის სცენის მნიშვნელობას და დიამეტრალურად საპირისპირო დასკვნებს აკეთებს, რის შედეგადაც სრულიად განსხვავებული ეფექტები ხდება.
ორგანიზაციის ეს თანმიმდევრული მოწყობა არის კინოხელოვანი უნიკალური მონტაჟის მეთოდის გამოყენება, რასაც ჩვენ ვუწოდებთ ფილმის სტრუქტურულ პრობლემას.ზემოაღნიშნული მაგალითიდან ვხედავთ ამ მოწყობისა და კომბინაციური სტრუქტურის მნიშვნელობას, რაც მასალების ორგანიზების მნიშვნელოვანი საშუალებაა ფილმის იდეის გამოსახატავად. ამასობაში. განსხვავებული მოწყობისა და კომბინაციის გამო, იგი ასევე აწარმოებს სხვადასხვა მხატვრულ ეფექტებს, როგორიცაა დადებითი, უარყოფითი, ღრმა, არაღრმა, ძლიერი და სუსტი...
ეფექტი
საბჭოთა კინოს ოსტატი აიზენშტეინი თვლის, რომ ობიექტივი პლუს B ობიექტივი არ არის A და B ლინზების მარტივი სინთეზი, მაგრამ გახდება C ობიექტივის ახალი შინაარსი და კონცეფცია.ის ნათელს ხდის: "ორი მონტაჟის დარტყმის მოწინააღმდეგე სვეტები არ არის რიცხვების ჯამი, არამედ უფრო ჰგავს ციფრების პროდუქტს - ფაქტი, რომელიც ადრე სიმართლე იყო და დღესაც ასე გამოიყურება"..მიზეზი, რის გამოც ის უფრო ჰგავს ორი რიცხვის პროდუქტს, ვიდრე ორი რიცხვის ჯამი, არის ის, რომ პერმუტაციის შედეგი ხარისხობრივად არის (ე.ი. "განზომილებიანი", თუ გსურთ გამოიყენოთ მათემატიკური ტერმინები) სამუდამოდ განსხვავდება ინდივიდუალური შემადგენელი ფაქტორებისგან. ავიღოთ კიდევ ერთი მაგალითი.ზვნარა ვ ჟნთმკა, გლძბთღარა ეპვჳთ ნა ზვნა, რჲგა ვ ჟ ჟნთმკა. ორივე სურათი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს რეალური თვალსაზრისით.და ამ ორი სურათის მოწინააღმდეგე "ქვრივი" აღარ არის ისეთი რამ, რაც შეიძლება გამოიხატოს ფიზიკურ ობიექტებში, არამედ ახალი გარეგნობა, ახალი კონცეფცია, ახალი სურათი...
.
მონტაჟის ტექნიკის გამოყენებამ შეიძლება კადრების კავშირი აწარმოოს ახალი მნიშვნელობა, რაც მნიშვნელოვნად ამდიდრებს კინომხატვრობის გამოხატვას, რითაც აძლიერებს კინომხატვრობის მიმზიდველობას.ამ საკითხთან დაკავშირებით, ჩვენ ასევე შეგვიძლია დიდი შთაგონება გამოვიტანოთ ფიზიკის ფენომენიდან: როგორც ყველამ ვიცით, ნახშირბადი და ბრილიანტი, ორი ნივთიერება, იგივეა მათი მოლეკულური შემადგენლობის თვალსაზრისით.მაგრამ ერთი საოცრად ხრაშუნაა, მეორე კი წარმოუდგენლად რთულია, რატომ? მეცნიერთა კვლევის შედეგები ადასტურებს, რომ ეს გამოწვეულია სხვადასხვა მოლეკულური ღონისძიებებით (ლატის სტრუქტურა)..როგორც ითქვა, ფიქრობენ, რომ იგივე მასალას, მისი განსხვავებული მოწყობის გამო, შეუძლია ასეთი დიამეტრალურად საპირისპირო შედეგების წარმოება...
.
უნგრული ფილმის თეორეტიკოსმა ბელა ბალაზმა ასევე აღნიშნა: "როგორც კი წინა კადრი უკავშირდება, უჩვეულოდ მდიდარი მნიშვნელობა, რომელიც თავდაპირველად ლატენტური იყო თითოეულ კადრში, ელექტრო ნაპერწკალივით გამოიყოფა"..ჩანს, რომ ამ "ელექტრო ნაპერწკლის" მნიშვნელობა არის ერთი ობიექტივის "პოტენციალი", რომლის შესახებაც ხალხმა არ იცის და მხოლოდ "შეკრების" შემდეგ შეუძლია ხალხს ახალი და განსაკუთრებული წარმოსახვის წარმოება.როდესაც ვსაუბრობთ მონტაჟზე, ჩვენ პირველ რიგში ვგულისხმობთ ლინზებსა და ლინზებს შორის კომბინირებულ ურთიერთობას, მათ შორის კომბინაციას ურთიერთობას დროსა და სივრცეს, ხმასა და სურათს, სურათს და ფერს შორის. და ამ კავშირების მნიშვნელობა და როლი...
.
"მონტაჟი არის ფილმის კავშირის მეთოდი, მთელ ფილმს აქვს სტრუქტურა, თითოეული თავი, თითოეული დიდი აბზაცი, თითოეულ პატარა აბზაცს ასევე უნდა ჰქონდეს სტრუქტურა, ფილმში, კავშირის ამ მეთოდს ეწოდება მონტაჟი.სინამდვილეში, ანუ ერთი გასროლის ჩამოყალიბება ერთმანეთის მიყოლა სეგმენტში, შემდეგ კი სათითაოდ ჩამოაყალიბოს დიდი სეგმენტი, შემდეგ კი დიდი სეგმენტის ორგანიზება ფილმში, არ არსებობს საიდუმლო ან ნოუ-ჰაუ, ეს რაციონალური და ემოციური ლოგიკაა და ის შეესაბამება ცხოვრებისა და ხედვის ლოგიკას,ეს გამოიყურება გლუვი, გონივრული, რიტმული, კომფორტული, ეს არის ჭკვიანი მონტაჟი, პირიქით, ეს არის unsmart მონტაჟი,"არ არსებობს ასეთი სიღრმისეული და ადვილად გასაგები ახსნა და მონტაჟის შემუშავება... |
|
